龙年春晚 华丽包装下的“三无”产品
因为《非常6+1》和《梦想中国》的关系，我对龙年春晚一直有着新的期待，期待总导演哈文会带给我们一台不一样的春晚，但是当节目单正式公布的时候，我开始失望了。这么多年，我第一次没有看完直播便睡着，很多节目也是在重播的时候断断续续才看完整。今天的新闻联播对龙年春晚给予了高度评价，称这是一台给观众带来许多新意和惊喜的春晚，这应该是一种官方的评价，因为除了美轮美奂的舞美，我实在不知道惊喜体现在哪里，在我看来，本届春晚更像是一件华丽包装下的“三无”产品。
一无新意，老面孔加怀旧风，加剧观众审美疲劳。歌唱演员中，依然是宋祖英、刘欢、谭晶、张也等招牌歌唱家领衔，其作品不失水准又不温不火；港台歌手陈奕迅和王菲演唱的《因为爱情》，本是一大看点，但也因为王菲发挥欠佳而大打折扣；李玉刚和萨顶顶，算是近年来颇有成就的特色歌手，前者演唱的《新贵妃醉酒》观众喜欢如故，但后者演唱的《万物生》因为没了藏语唱词而魅力不再；新生偶像型歌手则被安排去表演儿童节目，令其女粉丝大为失望；电影演员陈坤表现尚可，但是王珞丹走音严重充其量只有卡拉ok水平。小品演员中，没有了赵本山，但还是黄宏、蔡明、冯巩、郭冬临等人充当主角，麻花剧社的年轻演员们并没有什么出彩表现；春晚“小品王”赵本山因为这两年作品不过硬而备受指责，今年缺席有不少人拍手称快，我不明白，为何这么多年来表现一直都乏善可陈的蔡明、黄宏等人却能安全过关。龙年春晚正好三十年，因此专门安排了向三十年致敬环节，不过好像只向歌舞类节目致敬，特别是歌曲，一连唱了《冬天里的一把火》、《故乡的云》、《爱的奉献》、《前门情思大碗茶》、《常回家看看》和《我的中国心》等六首老歌，编曲演唱，几乎是照搬，没有唱出任何新意；不过，好在杨丽萍重新编排的舞蹈《雀之恋》，不仅让人想起了二十多年前的《雀之灵》，而且同样精彩的舞姿加上不可同日而语的舞台技术，令观众如痴如醉，这样的节目方能表达对春晚真正的敬意。总之，本届春晚，如此众多的老面孔，如此浓厚的怀旧风，进一步加剧了观众对春晚的审美疲劳。
二无热点，缺乏流行文化元素，节目不够接地气。跟观众缺乏互动，是春晚发展过程中的一大退步，今年哈文总导演将演播厅又恢复成了过去那种联欢形式，这是个非常英明的决定，但遗憾的是，除了主持人说话的方式略有改变，互动仍然缺乏，做得最好的还是刘谦的魔术，这种互动不仅体现在现场，更体现在网络，据说该魔术演出后不到十分钟网上便有人进行了破解，魔术虽然被破解了，但刘谦仍然可以算是表演得最好的魔术师，而这种网络与电视的互动正是当下最鲜明的特征。但是，本届春晚在坚定不移“反三俗”的同时，在“无广告无贺电无本山”的同时，似乎也在“去网络化”。春晚直播的过程中我睡着了，但是凌晨的鞭炮声惊醒了我，驱赶了我的睡意。春晚结束后，我又看了央视网络春晚，我发现不少网络歌曲真的很好听，我不明白，春晚的导演组为何将这些歌曲拒之门外，难不成“去网络化”真的被写进了导演组的策划文案？！对于全国五亿网民来说，这不能不说是今年春晚的一大遗憾。当然，从地方卫视选秀节目中脱颖而出的歌手，即便你再出色再有人气，仍然不受春晚待见。其实，张靓颖、张杰等歌手，歌唱水平越来越被广大歌迷和业内专家的认可，近年来频频斩获各项音乐大奖，但是可能是因为他们的“出生”不够正统，始终无缘春晚舞台。充分重视流行文化元素，加强电视与网络的互动，海南百川消除门阀偏见，必将成为广大观众朋友对春晚新的期待。
三无笑点，相声小品大幅萎缩，本山缺席造成的空白暂时还无法填补。春晚三十年，贡献最大的，应该还是相声小品，至少可以跟歌曲平起平坐。本届春晚一个重要主题是致敬三十年，但观众只看到了向歌曲致敬，对同样做出卓越贡献的相声小品，非但没有致敬，还进行了绞杀和打倒。相声和小品最高峰时共有十五个节目，今年大幅萎缩只剩下七个，不但致敬环节没有它们的身影，整个下半场干脆成了一场歌舞晚会。常看春晚的观众都知道，四个半小时的晚会，下半场最容易犯困，此时最需要给力的相声小品来刺激一下疲劳的神经，往年赵本山的小品担负着这个功能，毕竟笑声最好解乏。虽说没有赵本山，春晚还得继续办，但说实话，就本届春晚来说，没有赵本山的下半场真的很乏味。相声小品之所以会赢得广大观众朋友的喜爱，最重要的原因是它能针砭时弊让大大家在笑声思考，过去的一年，发生了许多令国人哭笑不得的事，都可以成为很好的创作题材，但是由于春晚日益严格的审查制度，相关的话题都很难出现在春晚的舞台之上，因此近年来春晚除了“三俗”，就只能“反三俗”了，毕竟相对于时弊来说，这些都不过是些皮毛，无伤“大雅”。时弊不能触及，相声小品无的放矢，想来想去，也就只有拿“穿越”来开刀了，因为讽刺的对象不是别人，而是越来越遭中央台嫉恨的地方卫视。
